江焯勳  以心建家｜香港建築前輩的4堂課

　　「因為你設計是給人使用的，人與人之間你要用心對心。」江焯勳先生用心去設計好每個公屋屋邨，正是第二堂課的最佳示範。

 

 

江焯勳

曾任房屋署總建築師及助理署長，因參與了大批各有特色的沙田區公屋項目而被稱為「沙皇」。住屋建築代表作品包括廣源邨、新翠邨、禾輋邨及美林邨。現已退休二十載。

 

從工務局到房屋署

 

　　1976年加入房屋署前，其實江先生曾經在大型建築師事務所（俗稱則樓）工作，每晚通宵改圖入則（將工程圖則提交屋宇署審批），因「冇癮」而轉入當年工務局。他參與最為人知的建築是香港太空館（1980年），當時有高層在外地買了dumbbell projector (啞鈴型天象儀），江先生便受命去查找天文館是如何設計，參考了外地案例，初稿設計了一個玻璃罩像冬菇般罩在天象廳上，觀眾從行政大樓側廳穿過玻璃管進入。最終設計經上司修改成現今模樣，但仍保留最初外形。不久後因房屋署新成立，由廖本懷建築師帶領。在另一位前上司提攜下，江先生加入房屋署並工作至退休。

 

太空館概念剖面圖（政府檔案處）

 

　　「做建築師，最緊要給我一個free hand（設計自主）！」當時上司在工程開工「切燒豬」時，交代江先生完工才再通報。他認為當年設計上自由度很大，相比現在需要經過多重審批和會議的確有落差。因此，他在房屋署工作開心，也能投放大量心思在屋邨設計。

 

建築設計的三個重要元素：概念、外表、用家感受

 

　　「做建築設計，一定要有concept（概念）！」收到一個新專案，首要是選擇一個合適的方式去處理建築基地（site）、用家需求和空間用途，例如馬鞍山的屋邨是城市脈絡，對應旁邊是密集高樓，便需要有方便鄰舍的購物廣場和城市式設計；廣源邨位置在山邊，為配合周邊環境，江先生不惜採用較高成本方案，保留多層平台設計和散落的鄉村式設計，商店和市集散佈在上山沿途角落。因應周圍環境的元素，考慮合適手法處理site。

 

　　「『外表』都很重要，建築外表，就是怎樣與整個區域配合並表達意念。」悉尼歌劇院（1973年）是他讚賞的作品，首先該選址地理上「凸出」，形體（form）設計上更突出，有策略地營造一個地標性建築，代表該地甚至國家。另一個他欣賞的設計是羅浮宮的玻璃金字塔（1989年），選擇在地下擴建解決了當時客人提出的難題，地面結構減少對原有建築的觀感影響，他認為跟附近環境匹配。

 

羅浮宮現貌（官方網頁）

 

　　他認為有些建築雖搶眼，但設計上沒必要，甚至令人感到不舒服，過於賣弄。其實建築的外觀，也應考慮左右鄰伴再作設計。「建築師不是要、更加不要標奇立異。」類似Novelty architecture（具象建築）般手法，把物件原樣造成建築外形，為出眾而漠視功能、概念和空間用途，「那樣便是做雕塑。」

 

　　回到屋邨設計上，「住屋是人常用的建築，所以你需要仔細想想，人是怎樣使用這個空間呢？」因為需要有效率地建屋，每個單位相對較狹小，江先生考慮到長期住在公屋室內被四面牆圍住，有時會感到不舒服。他提出「external home」（屋外居住空間）的想法，居民每天的工餘時間，可以到寬廣無蓋的空間舒展身心。美林邨是他第一次試驗此想法的地方。

 

　　設計細節時，他認為需要考慮用家實際使用空間時的感受，如何可以令他們感到舒服，在空間逗留時用得開心。下文會詳述不同層面上的設計心思，讓江先生做到他提出的這幾項要素。

 

人性化的規劃和設計

 

　　剛在房屋署時江先生接手處理禾輋邨（1977年）設計，沿用廖本懷先生（1929年－2026年）在瀝源邨首次試驗的「人車分層」設計，以天橋連接，把升起的無車平台延伸過去。這概念參考了現代建築大師——Le Corbusier（勒・柯比意）（1887年－1965年）提出的巴黎城市規劃，往後的香港新市鎮因循此例。但內部意見反映此方式造價昂貴，有違公屋建設需善用公帑的要求。宗旨是做到「人車分離」，「禾輋，用層數分隔；美林，是用區域分隔，車輛交通在外圍。」他參考Ring Road System （外環路系統），車路設在外圍，讓交通工具靠近圍邊的大樓，中心空間只容許行人步行，開放空間成為居民的「屋外居住空間」。他反思禾輋邨的做法不夠方便居民，人有惰性，喜歡走平路；分層設計把商店放在平台，居民被逼上下層才能滿足需求，美林邨（1981年）的「外環路系統」則容許居民在平地自由穿梭。

 

勒・柯比意的巴黎「瓦贊計畫」（網上資料）

 

　　廣源邨（1989年－1990年）的設計亦能在多個層面體現人性化建築設計。當年房屋署需要建築師使用統一的標準型大廈，增加用地和工程效益，但江先生認為在山邊位址被多座30層以上高樓包圍，處於中心公共空間的感覺壓逼。「人性化，就是旁邊左右的東西，不要給人一種壓迫感。」於是他把廣源商場「打散」，每個小建築只有兩層多高，行人視線順著屋頂向上可以望到樹頂、藍天，視角上阻擋後面高樓，讓人感覺身在郊野。

 

　　物料設計也能人性化，磚面給人有「溫度」的感覺，除了原料是天然泥土，磚頭大小適合人手拿起，屬人本尺度（Human scale）的建築物料。咖啡色的磚瓦，較冷冰冰的石屎面親切。磚面顏色由江先生親選，幸得德國Buchtal提供特價物料，以相宜價錢買到合心意的顏色和高質物料。

 

廣源邨商辦大樓之一（筆者攝）

 

和諧、令人舒服的建築

 

　　江先生如數家珍般列出設計上「小訣竅」，讓人感到和諧舒適。廣源邨的商辦建築模仿農村小屋設計，斜頂形體讓視線「卸去」天上，減少高牆的壓逼感。每間小屋一樓皆有露台設計，讓行人在高一層與街道景物和人互動，他比喻為古時中國酒樓在陽台俯瞰街市的感覺，有別於平望的角度，卻感到親切。這感覺源自一層的距離，既不會打擾對方，又不會高高在上，仍能感受到對方存在。露台邊角做了起級處理，減少建築銳利直角對著街面行人的侵略性。地面拱門較接近西式設計，但江先生並非刻意參考某文化，只因圓角門洞比方正門框更舒適親切，整體感覺和諧。因多層設計需要多上下層樓梯，他沿路種植植物和大樹，樓梯設計較平坦且被花草包圍，有「遊花園」的感覺，筆者走訪時上了十多層樓梯也不自覺。

 

廣源邨做了起級處理的露台邊角（筆者攝）

 

廣源邨被花草包圍的樓梯（筆者攝）

 

　　新翠邨商場（1983年）是罕見的屋邨商場設計，至今仍保留室內水池和園圃。當年因經濟限制無法裝中央冷氣和扶手電梯，江先生在上頂兩邊開透氣窗，利用熱氣上升的「煙囪效應」和水池的蒸發式降溫，使室內保持怡人。他將花草樹木引進室內，玻璃屋頂引進自然光，讓大眾在室內也能享受自然。

 

新翠邨商場中庭（維基百科）

 

　　「無論你去哪裏，都去看看自己對這個空間有甚麼感覺。」他最記得1970年大阪萬博會的探訪經歷，蘇聯館全場最高，在入口位置望過去好像有物體「攬住你」、或「凌霸著你」，因為它有一個誇張的空間尺度。美國館屋頂使用透光玻纖布，室內空間自然光非常充沛，他當年不用開閃光燈便能在室內為妻子拍照留影。這些經驗轉化為他創作的工具，把感覺融入設計並帶給用家。

 

1970年大阪萬博會蘇聯館，米哈伊爾・波索欣與 V. A. 斯維爾斯基（Old Tokyo網頁）

 

1970年大阪萬博會美國館，戴維斯・布羅迪・邦德建築事務所及大衛・蓋格（Hidden Architecture網頁）

 

視覺引導的設計方式

 

　　廣源邨的大量梯級不致使人望而卻步的另一原因是因為有顧及「visual link」（視覺連結）。人的慣性行為，看得到景物才放心走過去，如果有幅牆擋住視線，就需要估計後面有甚麼，減少趨向的意欲。他曾拜訪在東京已拆卸重建的前索尼大廈（1966年），由日本建築師蘆原義信（1918年－2003年）設計，受到紐約古根漢美術館的啟發而採用了「花瓣式結構」，如下圖所示，每層展示或商品廳樓板錯開四份一層、旋轉式上疊，每層只是相差幾級樓梯。每到一個平台有新展品吸引眼球，亦可以看到上一層的展品，他不經不覺間已走上了整座高樓看畢展覽。當年他向署方高層或大眾「推銷」其設計，解釋：人會因為看到前方商舖有需要的日用品賣，便自然會走過去，相反看不到則缺乏動力——此簡單道理即使行外人也能於日常體驗到，因此明白江先生多層及分體式的商場和公共空間設計的用意。

 

前索尼大廈手稿（網上資料）

 

空間的錨點

 

　　建築不用標奇立異，但仍需要有標誌性設計，作為空間的「錨點」。廣源邨隱身於深山中，從外面難以發現。江先生希望築起一幢標誌建築，條件是必須要夠高，因此想到設計一座鐘樓，夜晚加上照明，當年在地圖上拉一條直線可以連到沙田的中式酒樓石舫，在那裏飲茶的大眾可以遙遠望到廣源的鐘樓。

 

廣源邨鐘樓（維基百科）

 

　　在商場建築群的中心，他特意揀選鳳凰木作為標誌性的大樹，立於樓梯盡頭。別名Flame of the Forest，在四季間也有不同景色：春天綠色，夏天開花紅色，秋天變黃色葉，冬天落葉，「向居民表達現在春天到了，這棵樹可以展示到不同季節的廣源。」這是他送給居民的入伙禮物。

 

欣賞的大師級前輩

 

　　問到哪位建築師最值得他敬佩，他毫不猶豫地選擇貝聿銘（1917年－2019年）建築師，除了前文提及的羅浮宮翻新專案，中環的中國銀行大廈（1989年）也是他欣賞的作品之一。「最初覺得三角形那麼古怪，但現在觀乎整個維港，最突出、最顯眼的便是它。」當年超時工作後駕駛他的開蓬車，晚上經過中環，抬頭仰望中銀大廈，讓他感到光耀的感覺，稱得上是大師的「藝術」作品。另一作品位於北京的香山飯店（1982年），開張才一星期，他也不惜花兩小時車程從市中心前往觀摩。

 

從樓型演變見證房屋署變化

 

　　在房屋署工作多年，他見證了署方的演變，其中一個象徵性轉變是標準型大廈的演化。多個樓型各有利弊，各區建築師會根據經驗反饋到設計樓型的部門，開發新樓型後大家採用，反覆試驗的過程使70到90年代屋邨設計百花齊放。其中幾個較深刻例子：一，回字型雙塔大廈有利通風和使鄰里關係良好，但低層採光及應聲問題難以解決，且需要考慮高空擲物危機；二，改良後的H字形避免了聲音的隧道效應，卻製造了住宅對望的私隱問題；三，舊長型全部窗向外景望，但有高度限制，因為香港颱風季節不利過高的長板型建築；四，Y型大廈解決了以上難題，置中的電梯大堂和中央走廊亦增加空間效率，可是總佔地還是太大；五，最終形態是現在常見的和諧式大廈，香港也由最初多新市鎮用地、空間遼闊的城市，變得擠擁並需要考慮「慳地」，因此「十字型」是答案。

 

十字形和諧式大廈（維基百科）

 

　　當年房屋署由總建築師著手規劃（俗稱開則），有幾位建築師幫忙畫圖，定好概念後給助理署長過目，再上會審批。從初期介入到完工需時頗長，只有五、六人動手畫圖，而晉升至總建築師的江先生也需要親自畫屋邨排水系統，每個「沙井」也由他安排。他認為過程即使辛苦，最重要工作開心。當年建築師同事不多，每天圍枱午餐，大家就會拿各自的難題出來商討，作「跨區」交流。例如當年負責沙田區的江先生，記得曾提議三層遞進的樓型，增加空中花園的數目，最終成為屯門區的蝴蝶邨（1983年）；和諧式尾房單位向外望，兩座大廈不能擺放得太接近，會滿足不了香港法例訂明窗戶的距離要求，因此他提議改為一隻平面圖上是三角形、向側邊開的窗口，以簡單方法解決問題。這些看似閒談的交流卻大大改變了整體房屋規劃和設計。

江先生（右）向廖本懷先生（中）介紹新翠邨（受訪者提供）

 

江先生和共同主理廣源邨的陸光偉建築師（左）（受訪者提供）

 

從失敗悟到實現建築的道理

 

　　入職初期全部結構現場施工，他的團隊要求承建商加快施工進度，商討澆置混凝土用的夾板如何重用：原本每六層換新一批，改用覆膜模板可延長壽命。之後使用金屬模板，需用俗稱「天秤」的塔式起重機吊運，但數量少，從外地訂購較昂貴，因此需要工人依時間表適當調度。

 

　　反覆試驗中，他亦嘗到「滑鐵盧」的滋味。大埔某屋邨專案的承建商較有野心，想試用一個新施工系統，結構先在工場預製一半，把組件吊上大廈安裝後，現場用混凝土完成餘下一半結構。最終承建商需要恢復使用原有方式施工，一來天秤問題如上述繁複；其次，工人不熟習新方式，導致下半部的Falseslab（假板）多裂痕出現；但預製組件的施工形式，已是現今常態。此事令他領略到：建築師考慮使用施工系統時，除了追上潮流，也應配合實際，「若不能配合，即使你有甚麼『天花龍鳳』的想法都沒有用。」

 

　　「無論你做甚麼建築，都要看當時的環境、技術、工人技巧是否配合得到。如果配合不到，就要考慮，不要『夾硬』做。」

 

守護設計的初心

 

　　建築師設計常受挑戰，江先生當然也遇過，甚至要抵抗署方同事質疑。

 

　　其他部門曾要求廣源邨增加有蓋通道，連接分散的商場。但他極力反對，因為當初這個設計概念獲得高層認同和賞識，「你不可以『打爛』我的concept嘛！」這屋邨另有一難題，當年新界發展部門，即拓展署，要求廣源邨容納到六條巴士線。當年尖沙咀碼頭也只有六條，他當然認為不合理，該區不可能有旺區的交通量，剩餘空地也不足夠設計屋邨公共空間。於是他跟該部門斡旋了六個月，最終可以調配兩條巴士線到附近私人發展地盤。同時，有位部門上司質疑該邨超支，提議改動設計。江先生不斷詢問署方工料測量師是否有其他項目比這邨更超支，最終證明不是最貴，上司才讓步。成功守護設計是他工作上開心的時刻，也慶幸這設計順利實現，屋邨獲得業界和大眾認同。

 

　　筆者留意到，江先生負責的屋邨遊樂場設施與同期其他區不同，包括當時很有代表性、受公屋攝影愛好者歡迎的金屬旋轉滑梯。原來早期房屋署指定用一款墨綠色遊玩設施，因為有大量存貨，可以方便更換。到他選擇合適設施時，他一臉嫌棄：「那些墨綠色設施用在我們的新邨，很醜！」於是他寫申請書向署方委員會申請買外國的專有產品，顏色外形較美觀，吸引孩童玩耍，上司們也認同他。這或許間接開創了房屋署購入專有產品的制度。

 

運用感覺做設計的訣竅

 

　　「我覺得建築師最重要是懂得運用自己的感覺，用自己的感覺來應對設計問題。」他最不屑有些設計師讀設計雜誌時，發現別人設計看似不錯，便抄襲到自己設計上，「Magazine architect就永遠都不行的！」應該把自己日常的感覺投放到設計上。

 

　　江先生是羽毛球愛好者，現在仍會駕車出遠門跟家人朋友打球。當年美林邨體育館（1986年）的設計上，他也給了很多實際意見給伍灼宜建築師著手設計，成為首個房屋署設計並獲獎的體育館。第一，球員不希望場邊範圍太近直牆，因為有壓逼感和會錯覺容易撞上，最好有座位空間作緩衝。若空間有限不能向外拓闊，應避免做空白實牆，於是伍先生拿出風琴式結構牆作為應對。第二，球員最怕眩光（glare），導致不能辨認白球位置。室內空間應避免光暗強烈對比的部分，例如在背向陽光的實牆上開窗口。所以球場的窗開向下方，戶外間接的自然光不會導致視覺上不適。第三，球場必須是無承柱空間，風琴式結構牆恰好能完美解答。了解建築師背後設計動機，比起將設計形式歸類，較能透徹地了解建築設計。

 

美林體育館室內球場空間 （維基百科）

 

　　江先生分享一個建築師可常用的小練習：去到一個新空間，望望相鄰左右的建築多高。例如這房子是三層樓高，另一邊四層。站在這個空間中心，問自己是否舒服。然後，就在現場踱步，計算走多少步到達該建築牆邊，用最原始方式量度身處的空間。若走了三十步，面向三層樓的感覺是舒服，那麼二十步的距離就可能不合適，開始有種壓逼感的感覺。「即是你將自己的感覺現實化，自然而然地進入腦海裏，慢慢就會有個感覺在那裏。」工程完成後，他也會到訪各室內空間親身體驗一次，若察覺某走廊闊度感覺過窄，下次設計便吸收經驗再作調整。

 

　　對空間的感覺是人與生俱來和共有的，是江先生向行外人解釋其設計的共同語言。但除此之外，建築師也應考慮設計的地方和空間用途的感覺，和用家感受。例如上文提及他為用家消除巨型建築的壓逼感，讓居民感到有空間向外伸展，同時設法種植不同品種植物，新翠邨更嘗試帶入室內，符合他對新界地區的感覺，讓居民貼近自然，心曠神怡。所有植物皆由他參考本地花農意見後親自挑選，繪製全邨景觀設計圖。

 

建築糅合科學與美學

 

　　建築師是否應該推崇自己的審美標準？「除非設計在美學之中有代表性，若你的設計只有『靚』，那你就只是造雕塑罷了。」回到基本，建築應讓用家使用並感受空間，若只為誇飾和嘩眾，Mega-structure（巨型結構建築）只淪為「Mega-sculpture」。但江先生並不完全反對著重外表的設計，禾輋邨商場頂層有一個三角玻璃建築近年被稱為「香港羅浮宮」的「隱世打卡位」。諷刺的是，禾輋邨落成比羅浮宮早十年，但相信江先生絕不介意被比為自己欣賞的前輩。其實當時設計概念是「紙鷂」，因為成本限制商場設施不足，只有平台容許孩童玩耍。玻璃幕牆（Curtain wall）於業界甫出現，他率先引入房屋署試用，為商場增加自然光，也成為小孩玩樂的背景。「建築師，就是一半科學家，一半藝術家。」

 

給晚輩的寄語

 

　　文章開頭提及提攜江先生及提供極大自由度的上司，正是彭玉陵建築師。他很感激遇到這位上司，他從不推卻任何工作，即使遇上屋邨多期重疊工期，他也用心處理每樣工作，因此獲得上司信任。多年後他成為上司時，他也很著重下屬有否「擺個心」在他們的設計上，他必定聆聽下屬如何分析專案位址的優劣點、有甚麼設計策略、設計概念等。曾有下屬完工時為專案寫一首詩，江先生很高興。不論成品如何，該建築師把感情投放到設計，並用詩表達，比只匯報解決方案更有內容。

 

　　他退休時向下屬的寄語是：「看遠一點，和看闊一點；在遠景那裏望一望，在闊的局面看一看。」工作辛苦，也只是勞力，更重要的是勞心。避免「交差」的心態，搜集平日的感覺，投放到設計，畫圖時自然能釋放。

 

　　筆者小結：一字記之曰 「心」。

 

撰文：
（左）梁顥維  香港註冊建築師
（右）陳偉信  香港大學建築系碩士生